В последней четверти XIX века Одесса прочно заняла положение крупнейшего экономического центра юга России. Рост города привлекал в него талантливых зодчих, новые направления незамедлительно проникали из столицы, развивались, совершенствовались.
Одним из таких направлений становится рационалистический по своей сути "кирпичный стиль" - стиль массового, дешевого строительства. В "кирпичном стиле" возводятся школы, народные дома, больницы, театры, жилые и промышленные здания. Фасонный кирпич становится и конструктивным, и декоративно-отделочным материалом.
Опробованный в столице и теоретически обоснованный ведущими мастерами архитектуры И.С.Китнером, С.В.Родионовым, Ф.Ф.Федюшкиным и В.А.Шретером, стиль находит приверженцев и в нашем городе. Его приемы используют Ю.М.Дмитриенко, А.Д.Тодоров, Б.А.Бауэр, А.О.Бернардацци и другие. Однако наиболее последовательным и ярким представителем этого направления остается Павел (Пауль) Ульрихович Клейн.
На протяжении 30 лет П.У.Клейн проектирует и строит здания, добиваясь гармонии планировочных решений со своеобразным внешним обликом.
Первоначально в кирпичную кладку "вкрапляются" традиционные декоративные элементы архитектуры второй половины XIX века. Например, фасад дома по улице Чкалова, 75 (нач. 1880-х гг.) изобилует карнизами, нишами, лопатками. Однако очень скоро мастер отказывается от них - единственными пластическими украшениями на фоне высококачественного облицовочного кирпича остаются металлические фигурные накладки, вставки из белого резного камня. Таковы фасады домов по улице Красной гвардии, 8 (1881 год) и по улице Соколовской, 9 (1879 г.). Полихромная керамика здесь напоминает то узоры вышивки "крестом", то плетенку, то рогожку - мотивы, широко использовавшиеся в демократическом фольклорном варианте "русского" стиля В.А.Гартмана.
Эти приемы находят развитие в постройках периода романтической архитектуры конца XIX века. С успехом применяет их Клейн при строительстве школы садоводства на Французском (Пролетарском) бульваре (1886-1889 гг. совместно с арх. Н.К.Толвинским); поражающей изяществом бывшей дачи В.Параскевы на Пролетарском бульваре (1890-е годы); бумаго-джутовой фабрики по улице Володарского, 1.
Подлинным расцветом творчества П.У.Клейна становятся 1900-е годы. Мастерски, с изысканным вкусом выполняет он фасады хирургического отделения городской больницы по улице Б.Хмельницкого, (1899 г. с арх. А.Б.Минкусом); дворовых флигелей дома по улице Либкнехта, 11 (1901 г.), бывшего дома В.Трестера по переулку Ляпунова, 7 (1902 г.). В это время создаются предпосылки для обращения его к архитектуре "модерна".
Не изменяя излюбленному материалу, зодчий выполняет ряд интересных построек, среди которых можно выделить столовую судоремонтного завода (1906 г. в соавторстве с арх. Э.Я.Меснером) и мастерские Одесского художественного училища по улице Советской Армии, 14 (1909-1910 гг. при участии арх. Я.М.Пономаренко), отличающиеся выверенной планировкой.
Поиск "выразительности целого", проектирование "изнутри-наружу" становятся для П.У.Клейна прямым и кратчайшим путем к новой прогрессивной архитектуре.
Источник: Вечерняя Одесса, 4.08.1984.
Автор: В. Пилявский
| 
