Прошло немало лет со дня завершения строительства одного из интереснейших памятников архитектуры Одессы конца XIX в. - лютеранской церкви св. Павла ("кирхи"). Вертикаль башни ее западного фасада, увенчанная черепичным шатром, хорошо просматривается с дальних подступов к городу и во многом определяет неповторимость его силуэта.
Герман Карлович Шеврембрандт приехал в Одессу уже сложившимся мастером и отдал городу 13 лет своей жизни (1890-1903). Известно, что Г.К.Шеврембрандт занимался в Одессе частной практикой, участвовал в многочисленных конкурсах проектов. Лучшие из его работ были опубликованы в 1899 г. в столичном журнале "Зодчий".
В 1890-1891 гг. для князя Гагарина завершилась перестройка здания на нынешней пл. Потемкинцев, 7 (построено в середине XIX в. по проекту арх. Н.Н.Черкунова). Дворец приобрел новое решение главного фасада. Здесь царит затейливый декор необарочного характера, присущий постройкам Г.К.Шеврембрандта. Полуколонны, сочные наличники и тяги, картуши и гирлянды сплетаются в единую скульптурную композицию.
Еще две реконструктивные работы выполнил мастер на Приморском бульваре. Это изобилующий лепниной фасад четырехэтажного доходного дома №5 (б. Лерхе, 1895) и обращенный к формам зодчества первой половины XIX в. фасад особняка А.Гринберга (1892) №12. Стилистике фасадов здесь вторят интерьеры роскошных зал.
Высокое мастерство художника-декоратора проявил Г.К.Шеврембрандт при решении интерьеров здания Одесского отделения Русского Технического Общества (ныне физико-химический завод АН УССР по ул. Баранова, 1, 1894 г. арх. А.И.Бернардацци и Э.Я.Меснер). Резные филенчатые панели, дверные полотна из красного дерева, пышная лепнина плафонов контрастируют со строгими фасадами постройки.
Своего апогея достигло это мастерство, воплощенное в изысканный декор фасадов и интерьеров картинной галереи М.Д.Толстого (1896 г., проект здания составлен в конце 1880-х гг. венскими архитекторами Г.Гельмером и Ф.Фельнером - авторами знаменитого Одесского оперного театра).
В фондах краеведческого музея сохранились искусно выполненные Г.К.Шеврембрандтом чертежи плафонов и лестницы, детали окон и украшений, развертки стен, прорисовки дверных полотен.
Нарядному облику галереи, решенному в синтезе мотивов ренессанса, барокко и рококо, противопоставлены строгие массы лютеранского собора (1895-1897), возникшего на месте старой классицистической постройки (1824-1830 гг. арх. Ф.К.Боффо и Г.И.Торичелли). Его архитектура наполнена реминисценциями на тему германской романтики XII-XIII вв. Четко решена планировочная схема здания, замкнувшего перспективу ул. Петра Великого. Стены выложены из блоков прочного камня-ракушечника Касперовского месторождения. Покрытие покоилось на металлических колоннах, разбивающих своими рядами внутреннее пространство на три нефа. Для устройства кровли было использовано несколько видов марсельской черепицы различного цвета. Все коммуникации, отопление и органные трубы упрятаны в специальных каналах в полу и в стенах.
Из конкурсных разработок Г.К.Шеврембрандта следует отметить проекты зданий Земской Управы у железнодорожного вокзала (1898) и театра Сибирякова на Херсонской ул. (1901). Пересыщенность декором не позволила этим работам завоевать первенство - в "моду" входила строгость позднего модерна; победителями оказались соответственно арх. Н.К.Толвинский и С.А.Ландесман.
Две последние работы Г.К.Шеврембрандта уже тяготели к стилистике модерна. Дача Климовецкого в Аркадии включала некоторые неоклассицистические элементы декора (1902, не сохранилась); доходный дом по ул. Екатерининской, К. Маркса, 9), перестроенный из бывшей лавки торговых рядов Пале-Рояля, сочетает декоративные начала модерна и ...готики. Так мастер реагировал на перемены вкусов у стыка веков.
Источник: Вечерняя Одесса, 9.01.1988.
Автор: В. Пилявский
| 
