Во второй половине XIX в. незримые нити, связывавшие художественные культуры Петербурга и Одессы, протянулись через сотни километров. В столице учились лучшие выпускники архитектурного класса художественной школы Одесского Общества Изящных Искусств, оттуда приезжали в наш город дипломированные специалисты, способные соперничать с признанными авторитетами или сотрудничать с ними.
К плеяде выдающихся мастеров архитектуры конца прошлого века можно отнести приверженца ее рационалистического направления - Виктора Александровича Шретера, проектировавшего самые разнообразные здания для многих городов России.
В.А.Шретер (1839 - 1901) всю сознательную жизнь провел в Петербурге. Там он с блеском окончил в 1852 г. Академию Художеств по классу именитых зодчих - К.А.Тона и А.И.Штакеншнейдера. Однако официальная и эклектичная архитектура, проповедуемая этими придворными академиками, не нашла отклика в его душе. В.А.Шретеру оказались ближе сторонники демократичного "кирпичного стиля". Значительное влияние на молодого архитектора оказали контакты с лучшими мастерами Европы на лекциях по проектированию театральных зданий в Берлине.
В строгой и вместе с тем нарядной манере разработал В.А.Шретер свои первые постройки - фабрику шелковых изделий Ниссена (1872), а также известный "торговый дом Штоль и Шмидт" (1879) на Малой Морской ул. в Петербурге. Важно, что уже тогда зодчий получил первый заказ из нашего города - по его проекту строился доходный дом Подгореновой, по нынешней ул.Суворова, запоминающийся, к сожалению, лишь благодаря тому, что войдя в него можно попасть... на спуск Маринеско.
Особую известность зодчему принесли общественные постройки, конкурсные проекты (более 50!). Среди важнейших работ 1870-1880-х годов - реконструкция Мариинского театра и строительство лютеранской церкви в Петербурге, театр на 600 мест в Рыбинске и, наконец, железнодорожный вокзал в Одессе (1879-1883). В основу композиции этой, не дошедшей до наших дней постройки, легла так называемая "тупиковая" схема расположения объема в торце перронов. К строительству были привлечены лучшие силы одесской архитектуры - А.И.Бернардацци, Г.Ф.Лонский и другие, внесшие в проект ряд корректив. Неосуществленным, увы, остался грандиозный остекленный дебаркадер над перронами, напоминающий формы знаменитого "Хрустального Дворца" Д.Пэкстона.
Участвовал В.А.Шретер и в конкурсе на лучший проект Городского театра для Одессы, победу на котором одержали австрийские архитекторы Ф.Фельнер и Г.Гельмер. Вдохновленный примером лучшего проекта, В.А.Шретер разработал здания театров в Нижнем Новгороде (1896), Тбилиси (1880-1896) и Киеве (1901).
Важной градостроительной доминантой Одессы стала изящная постройка реформатской церкви, расположившейся у пересечения нынешних улиц Пастера и Советской Армии. Архитектура его наполнена реминисценциями на тему североевропейской готики, впервые опробованными В.А.Шретером при проектировании тартуской церкви Петри.
Главный фасад облицован красным кирпичом, придающим облику некоторую строгость и графическую четкость линиям. На фоне терракотовых поверхностей эффектно выглядят нарядные наличники больших спаренных окон и портал главного входа. Своеобразие постройке придает крутая двухскатная крыша с тремя башенками, увенчанная изящной "иглой" миниатюрной звонницы. Строительство здания осуществлялось архитекторами А.И.Бернардацци, А.Б.Минкусом, инженером X.Я.Скведером. Даже если бы это была единственная постройка, созданная по проекту зодчего, имя его заслуженно было бы внесено в список творцов архитектурного облика нашего города.
С 1864 года В.А.Шретер был преподавателем столичного Строительного Училища, реорганизованного потом в Институт Гражданских Инженеров. Его школу прошли многие одесские архитекторы, в том числе М.Ф.Безчастнов, Б.А.Бауер, С.А.Ландесман, А.Д.Тодоров, М.Г.Рейнгерц и другие, широко использовавшие наследие большого мастера.
|
